Уловимые мстители

И это несмотря на то, что у американского фильма отобрали самый выигрышный выходной – 9 мая прокат «Мстителей» в кинотеатрах РФ не производился. И в самом деле, существовала масса способов потратить этот день с большей пользой, нежели сходить на американский блокбастер – жаль, впрочем, что наш кинематограф к этому дню никаких действительно вызывающих желание посмотреть лент не припас.

Ничего неожиданного в таком успехе нет. Киновселенная экранизаций комиксов американской фирмы «Marvel» о супергероях является самой кассовой киносерией в истории, со своими 16 миллиардами долларов вдове обогнав «Звездные войны». Головная для марвеловского проекта сага про «Мстителей» занимает верхние строчки списков самых кассовых фильмов. Первый фильм – «Мстители» собрал 1,5 миллиарда долларов, второй – «Мстители. Эра Альтрона», лишь немногим уступил ему с 1,4 миллиарда. «Мстители. Война бесконечности» уже собрал 1,3 млрд и, по итогам проката, скорее всего обойдет первый фильм. А в 2019 году зрителей ждёт еще и окончание «Войны бесконечности».

Объяснить такой успех в принципе нетрудно. Для американцев рисованные историйки про супергероев, которых генетические эксперименты или техника наделили сверхспособностями, являются чем-то вроде национального эпоса, как «Илиада» для древних греков или цикл былин о богатырях для русских. Поскольку американцы – нация молодая, с подростковым мышлением, то и получилось, что рисованные истории с примитивным текстом и заняли в их сознании столь большое место.

Основная функция американских супергероев – спасать человечество от той или иной фантастической опасности – инопланетян, маньяков, галактических суперзлодеев, наконец, отщепенцев в своих рядах и последствий собственного сумасшествия. Особенно это характерно для супергероев комиксов фирмы «Marvel». Если создательница Бэтмена и Супермена фирма DC преимущественно сосредотачивает усилия своих героев на борьбе с криминалом и другими сравнительно аполитичными угрозами, то комиксах «Marvel» всегда был силен общественно-политический элемент, – супергерои участвовали во Второй мировой и Холодной войнах, а в их галактических приключениях – в большой межзвездной политике и спасении Вселенной.

Никогда не следует об этом забывать – американский подросток уверен в том, что США исключительная и ни с чем не сравнимая страна не столько потому, что у неё есть ядерное оружие, авианосцы, доллар и демократия, сколько потому, что в ней живут Капитан Америка, Бэтмен, Супермен, и десятки, если не сотни других супергероев.

Никаких других супергероев, кроме американских, по большому счету, комиксный мир и не признает. Характерна в этом смысле судьба «русских» супергероев – почти все они, по тем или иным причинам, переходят на сторону американцев. Наташа Романофф, «Черная вдова» русская супершпионка дезертирует и становится одним из ключевых персонажей в «Мстителях» (в фильмах её играет Скарлетт Йохансон). Пётр Распутин, «Колосс», один их персонажей «Людей Х», родился на берегу Байкала в поселке Усть-Ордынском, но похищен оттуда в Америку главой «Людей Х» Шарлем Ксавье. Если русский супергерой не перебежал к американцам, то он – диссидент. Таковыми являются Алексей Гарнов, «Слепая Вера», католический (!!!) священник, защищающий мутантов от истребления советской властью, и Живой Колосс, созданный диссидентом-скульптором Борисом Петровым голем, разрушивший половину Москвы. Голем выкуплен американцами и используется ими для борьбы с космическими пришельцами.

Если русский супергерой не перешёл на сторону американцев, то он – суперзлодей, в лучшем случае – «красное» альтер эго марвеловских героев. Таковыми являются бывший муж Наташи Романофф Алексей Шостаков, «Красный страж», советский аналог «Капитана Америки», или «Красное динамо» – обладатель суперкостюма аналогичного тому, что носит Железный Человек. Команда «Богатыри», – пожалуй наиболее характерный случай откровенной русофобии – имена русских былинных героев использованы для персонажей суперкоманды КГБ. «Доктор Волх», «Святогор», «Микула», «Звезда Денница» – выступают либо как благополучно побеждаемые американскими супергероями и армией диверсанты, либо на подпевке у американцев по случаю окончательного поражения СССР в Холодной войне, либо и вовсе из «антизападных предубеждений» переходят на сторону зла.

Идеология американского комикса о супергероях предельно проста: именно американцы в лице супергероев, которым иногда немного помогает правительство США, спасают человечество от неминуемо грозящей ему гибели от галактических и иных злодеев. Они, конечно, могут иногда ошибаться, даже ставить вселенную под угрозу, но, рано или поздно, обязательно всё исправят. Причем в кинематографической вселенной Marvel, фильмы которой начали выходить с 2008 года, этот геополитический глобалистский аспект ещё более заточен – интереса к местным американским проблемам в них почти не остаётся. Всё внимание сосредоточено на взаимодействии супергероев с американской империей и всемирным «политбюро».

«Мстители» являются головным и создающим сквозной сюжет проектом киновселенной Marvel, однако значительная часть истории рассказывается через фильмы, посвященные отдельным героям или группам героев. Из которых самым главным является Стив Роджерс (во всех фильмах его играет Крис Эванс) – «Капитан Америка» – воплощающий Соединенные Штаты такими, какими американцы сами себя хотели бы видеть. Этот комиксный персонаж был создан во время Второй мировой войны как патриотический герой для американских подростков. О его военных приключениях и борьбе с действующей под крылом нацистов зловещей организацией «Гидра» рассказывает фильм «Первый мститель».

Эта линейка фильмов, пожалуй, самая политизированная, а Капитан Америка представлен как самый политически ответственный и порядочный из супергероев. С одной стороны, он образец американского патриотизма, но сугубо гуманного, чуждого своекорыстия и стремления к тотальному контролю над миром. В фильме «Первый мститель. Другая война» – пожалуй, лучшем из фильмов марвеловской киновселенной, он вместе со взявшейся ему помогать «Черной вдовой» и рядом других супергероев по сути оказывается в состоянии войны с правительством и тайной организацией «Щ.И.Т.», призванной охранять мир от опасностей, но захваченной агентами «Гидры». Капитан сбивает огромные летающие авианосцы с помощью которой «Щ.И.Т./Гидра» намеревалась контролировать планету. В «Другой войне» противопоставлялись старые американские ценности, воплощенные в Капитане, и современный империалистический глобализм.

Впрочем, затем создатели фильмов Marvel испугались своей столь отчаянной смелости и сильно прикрутили фитилёк. Тему «гражданской войны» среди супергероев, когда Капитан Америка не захотел подчиниться либерально-глобалистскому диктату, требовавшему регистрации супергероев, и был убит, оказалась фактически «слита» в очень слабом фильме «Первый мститель. Противостояние». В нем Капитан отказывается подписать соглашение, в котором за деятельностью супергероев устанавливается правительственный контроль, так как их операции слишком часто приводят к массовой гибели людей (особенно когда выходит из под контроля Халк – один из ключевых «Мстителей»), происходит раскол команды по линии Капитан Америка vs Железный человек и начинается гражданская война, которая завершается, впрочем, без жертв. Этим киновариант отличается от комиксов, в которых Капитан Америка гиб в борьбе с правительственными агентами, а сама регистрация супергероев четко ассоциировалась с попытками ограничения оборота гражданского оружия в США.

В «Мстителях. Война Бесконечности» Капитан Америка предстает вожаком своего рода партизанской группы, он даже обзаводится бородой. Но по-прежнему пользуется безоговорочным моральным авторитетом среди других супергероев, а в ходе действия захватывает базу «Мстителей», попросту отключая видеосвязь с госсекретарем США – мол тут планету спасать надо, не до трамповских чиновников.

Своеобразным антиподом Капитана Америки выступает Железный Человек – Тони Старк, сын и наследник оружейного магната и изобретателя Говарда Старка, обладатель наделяющего его сверхспособностями сложнейшего киберкостюма и миниатюрного ядерного реактора в груди, удерживающего кусок шрапнели, который иначе пронзит ему сердце. Приключениям Старка посвящены три фильма «Железный человек», в которых супергероя играет Роберт Дауни-младший, самый высокооплачиваемый член актерского ансамбля.

Тони Старк – плейбой, выпивоха, весельчак, циник, одержимый одновременно муками совести за свои поступки (он, как никак, является крупнейшим поставщиком высокоточного оружия для армии США, и это именно его ракеты сеют смерть по всему миру), и желанием создать совершенную система контроля и безопасности. Именно таким путем он создает монстра, – самообучающуюся нейросеть Альтрон, которая едва не губит весь мир, и совершенно уничтожает маленькую страну Соковию, поразительно напоминающую страны Восточной Европы.

Выходцы из Соковии Ванда (Алая Ведьма) и Пьетро (Ртуть) Максимовы едва не становятся злейшими врагами мстителей именно из ненависти к Старку, чьими снарядами убиты их родители – прямая отсылка к войне НАТО в Югославии. Но Максимовы «перековываются», осознав подлинные злодейские планы Альтрона. Еще одним мстителем «Мстителям» за Соковию выступает в «Первый мститель. Противостояние» полковник Гельмут Земо, чья семья погибла там по вине созданного Старком Альтрона. Именно он натравливает супергероев друг на друга, что едва не заканчивается фатально.

Тема мести стран Восточной Европы, включая Россию, за деяния американцев, отчетливо прослеживается именно в связи с Тони Старком. В «Железном человеке-2» его главным противником выступает Иван Ванко (его прекрасно сыграл Микки Рурк), изобретатель из России, отец которого и был подлинным создателем питающего все проекты Старка дугового ядерного реактора. Оказывается, отец Старка Говард обокрал отца Ивана – Антона, который и был подлинным изобретателем реактора. Говард Старк украл его идеи, а его самого выдворил из США, а потому сын решил отомстить. Тони Старк какое-то время даже мучается чем-то вроде угрызений совести, но потом находит «признательную» видеопленку отца, где тот сообщает, что Ванко хотел изготовить реактор ради денег, а он, Говард, исключительно из бескорыстной заботы об интересах человечества… То-то же Старки – потомственные мультимиллиардеры.

Этот постоянно звучащий в фильмах киновселенной Marvel мотив мести русских или соковианцев (тут трудно не услышать искаженное «советские») показывает, что американцы отлично осознают всю степень несправедливости, причиненной ими России в ходе «борьбы за демократию» и понимают, что ничего, кроме желания рассчитаться, им за это не светит. Они даже готовы признать человеческую «понятность» такого желания.

Но вот только для того и нужны «Мстители», чтобы показать нелепость мелочных претензий жалких земных людишек на свою мелочную месть в условиях, когда американские супергерои защищают всю вселенную от Абсолютного Зла в виде суперзлодея Таноса. Который считает, что для гармонизации жизни во вселенной следует уничтожить половину её обитателей, и для этой цели собирающего на одной перчатке «камни бесконечности», одним из которых является «камень пространства», который земляне в первых фильмах марвеловской киносаги воспринимали как загадочный камень «тессеракт» и всё пытались использовать как источник энергии. Всего на Земле в тот или иной момент времени находятся аж три «камня бесконечности», что для заштатной низкоразвитой планеты немного чересчур, а потому не удивительно, что именно Танос стоит за большинством показанных в предыдущих фильмах сотрясающих планету катаклизмов.

Именно Танос долгое время направлял действия бога лжи Локи из Асгарда, который устроил массированное вторжение на землю в первом фильме, посвященном собственно «Мстителям». Дружба-вражда Локи и его сводного брата громовержца Тора, оспаривающих друг у друга власть над Асгардом, центральный мотив серии фильмов о Торе, завершающейся гибелью Асгарда от рук их сестры – богини смерти Хелии – в фильме «Тор. Рагнарёк». Тор выступает одним из ключевых членов всей кинематографической команды мстителей. Подробней с личностью и мотивами Таноса, в частности, с его противостоянием с приёмной дочерью Гаморой, зрители знакомятся по серии фильмов «Стражи Галактики», действие которой происходит в фантастических далеких от земли галактиках, хотя глава «Стражей» – Звёздный ЛордПитер Квилл – наполовину землянин.

По мере приближения битвы с Таносом создатели кинематографической вселенной Marvel набивают в один фильм всё больше супергероев и сквозных мотивов, так что «Война бесконечности» представляет собой настоящий супергероический базар. Тут и традиционные герои «Мстителей» и саги о Капитане Америка: сам Капитан, Железный человек, Халк, Чёрная вдова, её друг Соколиный Глаз, Алая ведьма Ванда, возникший в результате экспериментов Альтрона суперчеловек Вижн, в мозг которого встроен один из камней. Тут и выглядящий несколько искусственно в довольно серьезной поначалу серии фильмов Человек-Паук Питер Паркер, обычный тинейджер-несмышленыш с подростковыми проблемами и бесконечными шуточками. Тут и маг Доктор Стрендж, исполняемый одним из культовых актеров современности Бенедиктом Камбербетчем, охраняющим ещё один камень – Камень Времени.

Наконец, здесь и герой предыдущего марвеловского сверхуспешного блокбастера – Чёрная Пантера, король сверхразвитой африканской страны Ваканды. Придуманный в интересах расовой политкорректности, этот персонаж неожиданно оказался очень популярен среди американских правых – он король, традиционный монарх, чтит старинные ритуалы, окружён преданной ему экзотической стражей, держит свою страну закрытой и охраняет её от мигрантов, совершенно не поддерживает идею «мести белым колонизаторам» и вообще не одобряет чёрного расизма (существование которого открыто в фильме признается, что само по себе уже совершенно неполиткорректно и вызвало настоящую истерику у американских черных расистов). Так же как Капитан Америка – идеальный образ США, то Чёрная Пантера – это прямо-таки образ идеального Третьего Мира.

Объединившись, вся эта пёстрая компания с Земли, к которой может быть причислен и перемещающийся между мирами Тор, ухитряется наладить взаимодействие со Стражами Галактики и пытается помешать Таносу и его «Чёрному ордену» овладеть «камнями бесконечности». Новый фильм буквально лопается от рассчитанных исключительно на фанатов киносериала шуточек и отсылок к другим фильмам, его драки превращаются в какие-то лишенные всякого смысла и рассчитанные на визуальный эффект аттракционы. По сути «Мстители. Война бесконечности» является доведением до абсурдного предела темы «один популярный персонаж против другого популярного персонажа» – «Чужой против Хищника», «Бэтмен против Супермена» и т.д.

За вычетом шуточек и киноаттракционов с мультигероической дракой или с тем, как Тор запускает в действие огромную звезду-кузницу, которой управляет гигантский гном Эйтри (самая толстая шутка над ростом Питера Диклейнджа), содержание фильма оказывается довольно скудным. Действие мечется между Землёй – миром «Мстителей» и вселенной «Стражей Галактики» и «Тора» – и представляет собой серию схваток супергероев с силами Таноса. Но вот что вызывает удивление – армада супергероев терпит полное и сокрушительное поражение в битве с Таносом и тот воплощает свою заветную цель – строго беспристрастный геноцид половины населения вселенной: с тем, чтобы оставшаяся половина могла наслаждаться жизнью, свободной от мальтузианского демографического давления.

Идея Таноса, вообще говоря, довольно сомнительна с точки зрения именно справедливости. Поскольку его конечной целью является чисто гедонистическое наслаждение жизнью обитателей разных миров, то самое «беспристрастное» разделение на половину тех, кто будет наслаждаться дальше, и половину, которая немедленно исчезнет, оказывается вопиюще несправедливым.

Но, тем не менее, Танос, анимационный персонаж, больше всего похожий на перекрашенного в фиолетовый Шрека (снят при помощи технологии захвата движения актёра Джоша Бролина), вчистую переигрывает всех своих противников. И не только в том смысле, что побеждает их в драках, но и в том, что за его душевной трагедией (во имя своей сверхцели он приносит в жертву любимую воспитанницу) и совмещением жестокого фатализма и сентиментальности действительно интересно следить. У него действительно есть великая цель, и как «зло» он, несмотря на чудовищность своих действий, по сути не воспринимается – для зла в нём слишком мало своекорыстия, мелочности и стремления самоутвердиться за счёт мучения других. В конце фильма он показан отдыхающим на природе и наслаждающимся плодами трудов своих – миром, расцветшим после геноцида каждого второго.

Некоторые зрители даже высказали обеспокоенность – не является ли фильм «Мстители. Война бесконечности» своеобразной психологической подготовкой западного, да и мирового зрителя к идее о благодетельности тотальной ядерной войны с расчетом на «первый-второй».

Другие, в частности, философ Дмитрий Галковский, обратили внимание на тотальное поражение «Мстителей» – все символы Америки проваливаются:

Каждый герой проигрывает по-своему, и весь фильм — это последовательное банкротство элементалей периодической системы американских суперменов. Причем каждый раз режиссура до конца поддерживает у зрителя убежденность, что победа вот-вот наступит, а после очередного поражения – надежду, что вот в следующий раз ну уж обязательно повезет. Как это раньше было всегда. Но не везет. В конце фильма, после эпического краха, есть послетитровое послесловие, издевательски отодвинутое от основного повествования на пять минут. Но после колоссальной паузы зрителю показывают не луч надежды, а лишь увеличенную картинку заключительного краха. Половина всех положительных персонажей в случайном порядке распадается и превращается в пепел. А за ними, в послесловии, и половина жителей Нью-Йорка, то есть всей Метагалактики…

Это фильм о банкротстве американской массовой культуры, точнее, о банкротстве её претензий на серьёзную роль государствообразующего стержня национальной (а учитывая замах Америки – и мировой) пропаганды. И это фильм о крахе Америки как таковой. Снятый бывшим центром американской культуры – умирающим Голливудом. Причем сам фильм мгновенно пришел к колоссальному финансовому успеху. Прокат еще не завершился, а прибыль там запредельная. Так что хоронят всем миром».

Но эта оптимистическая оценка, увы – самообман, основанный на неточном знании того, как устроена киновселенная «Marvel». На деле последнее, что мы видим в сцене после титров, — это то, как распадающийся вместе с жителями Нью-Йорка директор «Щ.И.Т.А» Ник Фьюри отправляет по пейджеру сообщение супергероине «Капитану Марвел». Она придёт и молча поправит всё.

Серия комиксов про Капитана Марвел – это продукт радикальной феминистской перезагрузки марвеловских комиксов. Майор ВВС США Кэрол Денверс, чье ДНКсоединились с ДНК могущественного супергероя инопланетной расы кри – Мар-Велла, долгое время была героиней чисто девичьих комиксов «Мисс Марвел». В этот период она работала на ЦРУ и её, в частности, насиловали и бросали в тюрьму на Лубянке, откуда её спасал один из людей-Х – Логан/Росомаха. Однако в 2012 году на волне феминизации американского общества и кампании по продвижению Хиллари Клинтон в суперпрезиденты Кэрол Дэнверс стала официальным «Капитаном Марвел», самым сильным из супергероев этой фантастической вселенной.

Кэрол Дэнверс/Капитан Марвел – не просто супергерой-женщина, а своеобразная икона феминизма, она открыто и всеми возможными способами борется за права женщин, конфликтует с мужчинами-сексистами. И вполне закономерно, что именно она, после поражения классических «Мстителей», которые под предводительством слишком старомодного Стива Роджерса (он в «Войне бесконечности» еще и обзаводится совершенно средневековой бородой) и классическим сексистом-ловеласом Тони Старком потерпели поражение. Суперженщина должна справиться там, где не справятся мужчины. Актуальная тема для клинтоновской истерии 2016 года для года 2018-го смотрится несколько замшело, но создатели «Мстителей» явно не теряют надежду перезапустить феминистский тренд.

Хотя «Война бесконечности» оказалась одним из самых аполитичных фильмов марвеловской саги – не случайно её не стал снимать Джосс Уидон, один из самых яростных ненавистников Трампа в Голливуде, срежиссировавший первые два фильма про «Мстителей».

Так что никакого признания банкротства в Голливуде нет. Есть разочарование в традиционных старых американских героях и надежды на свежие феминистские силы (но тоже на американской службе). В Голливуде по-прежнему уверены, что только американцы могут спасти мир от вымышленных галактических пришельцев. Вопрос лишь в том, кто спасет мир от невымышленных американцев.

Источник